先声明本文的内容量很大，是对光影知识的一次系统梳理和总结，相信读完会有所收获，当然有些内容还不够深入，还要继续深究和学习
构图、色彩和光影属于设计中非常重要的3块体系，但构图和色彩大多是偏感性的主观理解，而光影则是理性的客观判断。因为这是自然界中真实存在的物理现象，因此大部分时候画面的「添加光影」都是在还原真实，所以本文的很多知识都偏理论和科普，但理性认知无疑是打牢光影基础的第一步。
如果说「构图」和「色彩」是视觉设计的基础，那光影便是「锦上添花」，当各种视觉元素组合完成后，只有「光影统一」，才能让所有元素真实的融在一起，最终形成真实立体、有层次的画面，而「光影统一」便是这篇文章的核心原则。
其实我们看到的万物色彩，都是物体表面的反射光，是「光」创造了色彩，同时也创造了「影」，只有经过光照才会出现明暗，才有所谓的「光影」，所以我们先来说说一切的源头——光。
发光的地方就是「光源」，当我们对画面「添加光影」时，一定要先留意光源在哪，像我每次画设计草图时，就会先把主光源的位置确定并标示出来，只有清楚位置，「光影统一」才有了依据。
那常用的光源类型都有哪些呢？其实就2大类：照射光和环境光。2类光源往往同时存在，相互影响，塑造场景时必须同时考虑。
照射光就是画面中的主要照明光，这是影响整体光影的核心光源，根据光线照射路径的不同，又分成直射光、散射光和折射光。
直射光
直接照射的光源就是直射光，光线路径呈方向明确的两点一线，整体集中、聚焦。
直射光能在物体表面形成强烈的明暗对比，并且过渡偏硬，形成清晰的轮廓边缘，最常见的直射光就是晴天阳光，它属于自然光。如下图所示，阳光直射形成的明暗强对比能呈现人物及建筑的轮廓，突显立体感。
和自然光相对应的是人造光，在人造光中，例如摄影棚里常用的闪光灯和常亮灯（不带柔光罩）都算直射光，照射效果和晴天阳光类似，仔细观察投影，边缘都很生硬、清晰。
散射光
当光束穿过某一介质（云层、柔光布等），被其表面分散传播的光便是散射光，散射光的光线路径呈多方向发散状，整体分散、无明确方向。
自然光中，阴天、雨天、雾天的光照都属于散射光，当阳光穿过大气时，大气层能让光线朝不同方向发散，发散后的光线柔和，在物体上形成的明暗对比较弱，过渡也柔和。如下图所示，不管人物还是景物，都无明显的阴影轮廓，整体层次丰富而细腻，影调柔和，特别是暗部的细节都能保留完好。
而人造光中，如果给闪光灯和常亮灯装上柔光罩，这时发出的光就会变成散射光。例如下图中，人物和产品都显的特别柔和、舒服。
折射光
当光束从一个介质射入另一介质时，传播方向发生偏折的光就是折射光。常见介质有水、玻璃等，它们的折射角度也各不相同。
日常生活中，像泳池里的水波光影、玻璃杯投射的光线图案都是与折射相关的自然现象。
而我们在设计Banner时，若将这些折射效果表现出来，就会给画面增添很多细节，同时也会增加真实感，像水波光影在电商中用的就很多。
很多新手在做设计时，往往只注意照射光（主光源）对物体的影响，而忽略环境光，导致画面总是不够真实。简单来说，画面中除了主光源外的所有光线都算环境光，环境光的亮度一般很低，且没有明确方向性，常见的环境光有2种：散射光和反射光。
散射光
和照射光一样，环境光中也有散射光，但它们的不同在于：
照射光中的散射光虽然光线柔和，但属强光，能让物体产生明暗反差；
而环境光中的散射光属弱光，往往只在主光源照不到的地方（物体的暗面）才会看到影响。
像自然界中的夕阳西下，当红色的太阳光（照射光）减弱时，建筑的暗部便会显现蓝色的天空光（环境光），这时红光和蓝光会形成鲜明对比，极具冲击和美感，这样的画面在摄影及设计中都非常常见，也是摄影界公认的「黄金一小时」，这时的天空光就属于环境光中的散射光。
生活中还有一个常见现象也能看到散射光影响，当你走在户外，观察自己的影子，特别当影子较长时（清晨或傍晚），这时离自己越远的区域颜色越浅，这是因为越远的影子所处区域就越开阔，受周围散射光的影响就越明显，因而颜色更浅。
反射光
环境光中还有非常重要的一类是反射光，当光束射到介质表面时，有部分自介面射回的光就是反射光。可以毫不夸张的讲，世界万物之所以出现明暗就是因为反射光的存在。反射光一般有2种情形：镜面反射和漫反射。
镜面反射。当反射面非常光滑，这时平行射入的光线仍会向一个方向平行的反射出来，效果如同镜子一样，虽然这样物体本身的明暗就会非常微弱，但人们透过反射面能看到周围的环境信息，这就是镜面反射光。
日常生活中像平静水面、镜子、抛光金属等都会有镜面反射光，例如我们在刻画金属材质的元素时，常常会在表面加些近乎白色的高光，这就是由于镜面反射而进入眼中的刺目强光。
另外晴空万里时，海面也常出现「波光粼粼」的闪光，同样也是阳光射入水面的镜面反射光。
漫反射光。当反射面凹凸不平时，这时平行射入的光线就会向各个方向反射出去，这便是漫反射光（以下简称「漫射光」）。需要说明这里的凹凸不平也包括微观结构，例如有些墙壁看着光滑，但仔细看表面也有粗糙颗粒，这时反射出来的光线也是各个方向的漫射光。
漫反射在这个世界里无处不在，它是我们对物体形态及色彩产生明确认知的基础。
因为有漫反射的存在，物体才会有清晰的明暗关系，我们才能看清这个世界，它赋予了物体纵深感和体积感，不管是产品还是环境皆是如此。
这里列举一个设计中常用的漫反射现象，我们将一个白色茶杯放入一个绿色盒中，打上一束光，这时茶杯整体都带有绿色调，这是因为盒子表面产生了大量绿色的漫射光，这些光束射在茶杯上，进而发生偏色现象，如下图所示。
可见环境色对物体的视觉影响还是相当明显。再如下图中，当模特处于一个红色空间时，受到环境中红色漫射光的影响，模特也明显偏向红色，这时我们就说环境光影响了这位模特的「色彩平衡」，关于「色彩平衡」在后面还会细讲。
当然现实是复杂的，其实还有大量物体会同时存在镜面反射光和漫射光，谁的强度大谁就更突出，例如起风时的水面，就不全是镜面反射，还有漫反射，这里就不再深究。
小结
以上提到的「照射光」和「环境光」便是设计中常用的2大光源类型，这2类往往是同时存在，一般照射光会直接影响物体的明暗结构，而环境光则影响物体的色彩平衡及反光。
只有把这些光影都表现清楚，画面才更有代入感。其中对于照射光的理解，绝不仅仅是考虑直射或散射这么简单，还需分析照射方向、照射角度、照射形状、光源距离、光源强度、光源软硬、光源大小、光源颜色等因素，待会会针对这些因素展开讲解。
前面介绍了光源类型，主要让大家对「光」有个整体认知，内容偏科普，属于「光影」的理论基础，现在开始讲「影」，这块内容更偏实战运用，教大家如何在设计中准确表达光影。本文的「影」涵盖两块内容：物体的明暗和投影，其中物体是泛指，包含电商常用的两大元素：人物和产品。
先说物体明暗，当光源发出的光线射向物体时，由于光反射，物体会有对应的明暗变化，记得在高中学习素描时，老师就曾提过光影的「五大调」，这正是人们对物体明暗关系的理论化总结。
但现实世界却要复杂的多，因为物体光影还与材质密切相关，不同材质的明暗关系截然不同，所以决不能撇开材质谈明暗，而设计中常用材质有三大类：漫反射材质、镜面反射材质和透明/半透明材质。
不管现实世界还是电商视觉，漫反射材质都是最常见的材质，因为这类材质的光影最有规律也最有代表性，明暗关系也简单很多，刚刚说的「素描五大调」就是针对漫反射材质，那我们就从这类材质入手，详细讲讲漫反射的光影到底如何呈现。
「漫反射材质」是指表面产生漫反射光的材质，日常生活中，漫反射材质（以下简称「漫射材质」）的物体占据大多数，像棉布、哑光纸、哑光塑料甚至人类肌肤等等都属于漫射材质。
而我们在刻画漫射材质的物体明暗时，需遵循3点原则：近亮远暗、先整体再局部以及细节刻画。
近亮远暗
对于漫射材质，首先一个大原则就是「近亮远暗」：
以画面的主光源（照射光）为圆心，物体距离光源越近会越亮，越远则越暗。
对单个物体来说，距离近的就是亮面（受光面），而距离远的是暗面（背光面），如下图所示。
在很多摄影或设计作品中，能看到不管人物还是产品，都会遵循这一原则：距离主光源越远则越暗。
先整体再局部
在「近亮远暗」的大原则下，先确定物体的整体光影，表现三大面（亮面、灰面、暗面），其本质就是在固有色（物体在白色光下所呈现的色彩）的基础上进行深浅色调的变化。
然后再添加物体的局部光影，这个局部主要针对有块面的物体（立方体），「局部光影」意味着亮面和灰面也要分别遵循「近亮远暗」原则（由于暗面是背光，不受主光源影响，所以不在遵循范围内），这样光影才会更有层次。而没有明显块面的曲面物体（球体）则把握好整体光影即可，或许听着有些复杂，下面通过图例强化理解。
细节刻画
最后是刻画光影细节，这里列出2个常见细节，这些细节虽不影响整体明暗，但会让物体光影更加细腻和真实，属于「加分项」。
物体表面最亮的地方就是高光，高光其实不是光，而是直接反射主光源的地方，如果要给漫射材质的球体添加高光，那在亮面添加一个羽化的圆斑即可。
往往越光滑的物体高光就越清晰。但对漫射材质而言，高光不会很清晰，不过模糊程度要看物体的固有色以及粗糙度，粗糙度越大的物体高光越模糊。另外高光的外形还和物体的本身结构有关。
在表现高光时，还有一块高光区也经常被刻画出来，那就是块面物体的「倒角高光」。
「倒角」其实是个工业设计术语，三维设计也常提到，一般块面物体的棱角通常会做些圆滑过渡，这种过渡结构就是倒角，有了倒角，转折才不会「锋利」，这时若有光线照射到表面，倒角处便会形成高光线。
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